«Марко Спада» Пьера Лакотта на сцене Мариинки. 24 июня 2026

После прошедшей в Театральном музее выставки мне хотелось познакомиться с хореографией Пьера Лакотта ближе: он очаровал меня, заинтриговал, захватил. При этом я не видела ни одного из его балетов — только видеофрагменты. Не то чтобы я собиралась восполнить пробел немедленно, но афиша текущих «Звёзд белых ночей» вдохновляла несильно: ничего из объявленного послушать и посмотреть особо не хотелось. Однако, появился «Марко Спада» с Дмитрием Смилевски: Лакотт, Смилевски и Спада — отличная компания для летнего вечера, даже несмотря на проливной дождь, который к 19 часам, правда, закончился.

---

Мариинский театр начал продавать программки вместе с электронными билетами — отличная идея, если влетаешь в театр за 5 минут до спектакля: раньше из-за этого их часто не доставалось.

---

«Марко Спада» — балет роскошный, но не парадный, не застывший в богатых декорациях, костюмах и движениях, а — естественный и живой. Естественными и живыми казались и герои: они отнюдь не были условными фигурами, правильно двигавшимися в рамках заданной хореографии, безучастно отыгрывавшими наивную пантомиму, неукоснительно соблюдавшими заведённый в балете порядок.

Я не возьмусь рассуждать об аутентичности хореографии Лакотта, но она точно не выглядит устаревшей, чопорной, уходящей: скорее наоборот, дышащей и волнующей каждым движением здесь и сейчас.

Балет смотрится на одном дыхании, не даёт заскучать и даже просто перевести дух, радует глаз разноцветным фейерверком костюмов и, наверное, лучшим в мире кордебалетом.

Марко Спада Дмитрия Смилевски был великолепен, но понравились и Анжела-Анастасия Смирнова, и Маркиза Сампьетри-Ярославна Куприна, и князь Федеричи-Клим Ефимов, и граф Пепинелли-Филиппо Фердинандо Пагани (пожалуй, больше других).

---

Я отношусь к тем неоригинальным поклонникам балета (не знаю, в большинстве они или в меньшинстве), для которых в нём главное — балет, танец, хореография. Я не буду пытаться раскопать стройный, драматически выстроенный сюжет, правдоподобных персонажей или выверенную интригу, если есть всё остальное. Прекрасный танец сам по себе рождает смыслы и содержание, выходя за пределы формы. Если его нет, ничто, боюсь, не поможет, не спасёт.

«Марко Спада» — балет прекрасный, потому что в нём не тянет отыскивать второе дно или оценивать степень реализма происходящего на сцене. Для этого есть другие виды искусства.

---

После спектакля мы смогли засвидетельствовать своё почтение Алексею Богораду и той части оркестра, с которой столкнулись за ужином в грузинском кафе, спрятавшемся за задворками Новой сцены. Нам показалось, что оркестранты там — нередкие гости.