Рубрика: Кино

«Печать зла» (‘Touch of Evil’) (1958)

Тот случай, когда нуар понимается буквально.
Но Орсон Уэллс, конечно, крут!

«Все, что нам кажется светом» (‘All We Imagine As Light’) (2024)

Истина банальна и стара, как мир, но человеку нужна надежда. Жить, когда нечего ждать, невозможно. То есть можно, но такая жизнь превращается в безрадостную муку, и все равно каждый день просыпаешься с мыслью, что он принесет ожидание чего-то. Оно может не быть смыслом жизни или ее целью, но является ее источником, вдохновением, вероятностью будущего.

«Филадельфийская история» (‘The Philadelphia Story’) (1940)

Самый прекрасный эпизод — пролог, в котором героиня Кэтрин Хэпберн спускает с крыльца своего бывшего мужа и по совместительству Кэри Гранта, ломая через колено его клюшку для гольфа.

«В ожидании Дали» (‘Esperando a Dalí’) (2023)

Про кухню стали снимать очень много, несильно разного, всё реже — выдающегося.

Владимир Паперный. «Кино, культура и дух времени. Памяти Майи Туровской»

Майя Туровская написала прекрасную книгу о фильмах Тарковского. Конечно, отнюдь не только ее — просто я больше ничего не читала. Когда в витрине книжного магазина мелькнула обложка «Кино, культуры и духа времени…», она сразу привлекла внимание — найденная позднее аннотация решила дело.

«Кто боится Вирджинии Вульф?» (‘Who’s Afraid of Virginia Woolf?’) (1966)

Я, конечно, давно знаю, что американскую драму отличают беспощадность и жестокая правдивость, отсутствие сантиментов и игра на разрыв: «Трамвай «Желание», «Стеклянный зверинец», «Ночь игуаны», «Игра на вылет».

Но «Кто боится Вирджинии Вульф?» — перебор…

«Сансет бульвар» (‘Sunset blvd.’) (1950)

Один из тех крайне редких случаев, когда мне совершенно нечего добавить…

«Мне двадцать лет» («Застава Ильича») (1964)

Фильм — не сюжет, не события, не интрига. Это — настроение, размышление, воспоминание, поиск себя, чувства, мысли, эмоции. Всё то, что в кино, кажется, показать очень сложно, но, когда это удаётся так блестяще, думаешь, что никакому другому искусству сделать это настолько тонко и выразительно не под силу!

«Мария» (‘Maria’) (2024)

Если не боготворить Каллас в опере, то магия её имени в кино, видимо, не работает.

«Партенопа» (‘Parthenope’) (2024)

Пожалуй, это лучшее, что я смотрела у Соррентино.