Пятая симфония Малера. КЗ Мариинки. 24 июля 2024

Если меня спросить про любимый фильм, не задумываясь, я отвечу, что это «Смерть в Венеции». Когда задумаюсь, список, конечно, многократно удлинится.

Пятая симфония Малера досталась в нагрузку к «Пиковой даме» как единственный возможный выбор без вокальных партий, которые стали невыносимо утомлять в опере и напрягать в симфонической музыке.

Джеми Джан Делиорман ничем особо не впечатлил, кроме исключительной похожести на самого Малера и старомодного по современным дирижёрским меркам прикида в стиле довоенной имперской Вены. Получился по-летнему лёгкий, немного легкомысленный, блестяще беспечный, бальный Малер. Я не сторонник наполнять его музыку неподъёмным грузом немецкого драматизма, тем более в такой невыносимо жаркий июльский вечер, но и чрезмерно лайтовая, чересчур бессюжетная, столь бескомпозиционная манера, когда не слышно никакого развития, придающего симфонии цельность и завершённость, а все части существуют сами по себе, мне не близка. И не пел у Делиормана оркестр, что особенно странно для всегда прекрасно справляющихся с этим струнных: иногда этого сильно не хватало.

Из левой ложи амфитеатра в Концертном зале видно половину музыкантов: в этот вечер оркестр был не совсем обычный, будто полуформальный, «без фрака», и его игривость компенсировала пустоту и бессодержательность дирижёра, наполняя музыку живыми эмоциями. Среди контрабасов выделялась девушка с голубыми волосами, валторны развлекали себя, как могли, пуская по залу отражаемых медью зайчиков (звучали при этом от очень хорошо до маловразумительно), трубы в пику своим дурашливым завитушечным соседям играли сдержанно, сосредоточенно и серьёзно, обожаемые мной фаготы, и даже царственный контрафагот, были представлены исключительно женской половиной человечества, а арфа, напротив, — оказалась в мужских руках.

Всё недолгое (чуть более часа) действо вернуло, тем не менее, в мою жизнь музыку, потерянную, забытую, заброшенную на время в силу обстоятельств.