Я здесь живу...
To be myself is something I do well
La Forza del destino. Wiener Staatsoper. 17 января 2012
За три часа в Венской опере я об этом ни разу не пожалела.
Оркестр под управлением Хесуса Лопес-Кобоса (Jesus Lopez-Cobos) мне показался именно таким, как он должен звучать именно в этой опере: довольно легким, мелодичным, но вместе с тем там, где возникал мотив Судьбы, выразительным и стремительным, тревожным и волнующим. Как была исполнена увертюра, мне понравилось. Иногда га речитативах я оркестра вообще не замечала, и мне это показалось это очень уместным для оперы. Совершенно очаровала секция духовых, особенно деревянных.
Про Виолетту Урману распространятся много не буду: есть поклонники ее таланта (которых, мне представляется, меньшинство, но к которым я отношусь) и те, кто относится к ней холодно. Мне ее Леонора нравится: легкая, немного отстраненная, потусторонняя с соответствующим же вокалом. При этом в верхнем регистре голос легкий, свободный, прозрачный, на хорошем и глубоком дыхании. В нижнем регистре тоже все звучит объемно и выразительно. Многие упрекают Урману в неэмоциональности, но, по-моему, с интонационным разнообразием, владением громкостью звука у нее все в порядке. Возможно, Верди стоило бы петь с большим драматизмом, но мне представленная трактовкк Леоноры оказалась определенно близкой.
Сначала на партию брата Леоноры был заявлен Карлос Альварес (Carlos Alvarez), которого потом заменил Альфредо Газале (Alfredo Gazale). Он произвел на меня хорошее впечатление своим легато и отсутствием столь часто встречающегося у баритонов "буханья" вместо пения. Его было превосходно слышно на всем регистре.
Aquiles Machado, певший Альваро, в целом, тоже понравился. И хотя звучал он несколько однообразно (после антракта лучше), без должной широты эмоций, но без блеянья, без искусственного форсирования голоса, достойно.
Мужские дуэты в третьем акте звучали очень экспрессивно, и в них сочетание Machado и Gazale было гармоничным и органичным.
Надя Крастева в партии Прециозиллы мне понравилась больше, чем в записях: голос свободно льется, приятный тембр, хорошее дыхание. Плюс артистичность, раскованность, убедительность на сцене. Правда, в паре фрагментов мне показалось, что ее голос не справляется с более токим ритмическим рисунком и не совсем вписывается в пассажи.
Между тем, музыкальная составляющая прослушалась на одном дыхании.
Что касается постановочной части, то она мне тоже понравилась: возможно, тем, что не тянула одеяла на себя, оставляя пространство для властвования музыки. Действие, как водится, было перенесено неизвестно куда в полное безвременье. Декорации и визуальные образы, создаваемые проекциями (колесо Фортуны, пистолет, вылетающая из него пуля) отличались определенным символизмом и концептуализмом, которые, учитывая проблематику именно «Силы судьбы», мне показались вполне уместными и с музыкой и содержанием оперы не расходились.
P.S. Так получилось, что прямо накануне у нас освободился один билет, и мы решили на первые два акта до антракта взять Никиту. Было решено, что в антракте его заберут домой. Но в антракте идти домой он отказался и прослушал до конца. Думаю, что тот факт, что пятилетний ребенок прослушал трехчасовую оперу с одним антрактом, как нельзя лучше свидетельствует о ее музыкальном исполнении ( ибо понятно, что режиссура оперы вообще, а этой «Силы судьбы» и подавно не в состоянии удерживать внимание ребенка в течение столь продолжительного промежутка времени; я уже не говорю о том, что объяснить запутанный сюжет, который я, помнится, сама поняла раза с третьего, я даже не пыталась).
Я здесь живу... 
Недавние комментарии