Я здесь живу...
To be myself is something I do well
Sondra Radvanovsky в Большом зале филармонии. 26 марта 2013
Я не разделяю легкого помешательства широких кругов оперной общественности по поводу Сондры Радвановски. Не испытываю экстаза, когда она поет Верди (как выяснилось на вчерашнем концерте, прежде всего — Верди): я довольно быстро устаю и мне становится скучно. При этом Сондра очень импонирует мне как человек: ее виденные и читанные интервью, манера держаться на сцене и общаться со зрителем, драматическое воплощение персонажей, — через все это проходят такой заразительности и позитивной энергии флюиды, что просто невозможно не подпасть под ее обаяние. И я охотно и легко подпадаю. А четыре спетых биса?.. Можете себе представить?.. Это фантастика! She's just American. Я обожаю американцев!
И всё-таки… всё-таки мне скорее не нравится, как она поет.
И поскольку я вышла с концерта в превосходном, радостном настроении с искрящимся зарядом энергии и задора, то, пусть простит меня достопочтенная публика, я немного позлорадствую. Беззлобно. Ужас как хочется поострословить!..
Начали увертюрой из «Набукко». Это было почти прорывом по сравнению с навязшей в ушах посредственно исполняемой увертюрой к «Силе судьбы». Но сыграли, как обычно: как школьный оркестр, клац-клац. Это не Верди.
Pace mio Dio завалили. На сей раз в оркестре зажигала арфа: только к последней приблизительно трети арии им с Сондрой удалось хоть как-то сойтись. (Вот, кстати, мне все-таки любопытно: в сольном концерте оркестр должен подстраиваться под солиста или солист под оркестр? Или такая постановка вопроса вообще некорректна и они просто должны слушать и слышать друг друга?)
Расхождения продолжились и в Arrigo! Ah, parli a un core. А вот болеро, от которого после первых двух арий я ничего хорошего не ждала, было исполнено вполне, хоть и не в моем вкусе.
Вообще в пении Сондры Радвановски можно найти уйму достоинств, но все они существуют как бы отдельно друг от друга, сами по себе, не создавая цельного впечатления восторга. Мне не хватает у нее светлых нот: все, даже самые высокие (которые она с легкостью и без подъездов берет), звучат темно и тяжело. Мне не хватает нюансов и интонаций (того же dolce, которое у Верди встречается с завидной регулярностью, я не слышу). Я понимаю, что в операх Верди, наверное, позволительно заменить колоратурный пассаж вверх или вниз глиссандо, но мне не нравится чрезмерное увлечение этим приемом, когда происходит постоянное скольжение от ноты к ноте и из 10 нот я отчетливо слышу только верхнюю и нижнюю. И, наконец, ритм. Возможно, дело в оркестре, но голос часто отстает, как бы пробуксовывает, не справляется с темпом. Притом что все поется небыстро, и, конечно, с дыханием Радвановски именно медленные темпы позволяют раскрыть красоту голоса.
К моему немалому удивлению, больше всего мне понравилась Casta Diva. Ещё Тоска и Адриана Лекуврер. Тоску я бы с удовольствием послушала в полноценной постановке. Из Верди не понравилось ничего. Возможно, лучше бы был обещанный, но не исполненный Доницетти. Четыре биса сразили меня наповал: я все-таки не могу не восхищаться этой певицей!..
P.S. А теперь объясните мне. Я понимаю, когда: Гергиев, начало в 19.20, Мариинский театр, пятиактный «Дон Карлос»… Но куда срываются первые ряды партера в Большом зале филармонии в 21.15, бегущие по центральному проходу под последние звуки Vissi d'arte, как крысы с тонущего корабля?!
P.P.S. Начали в 19.15. Недавно мы были на гастрольном спектакле «Современника»: начали в 19.20 (а это драматический спектакль). Я отношусь к подобным задержкам в театрах и на концертах как к само собой разумеющимся и меня, наверное, напрягало бы их отсутствие, но… почему упрекают в задержках только Гергиева? Который один из немногих имеет оправдание своей немыслимой, нечеловеческой работоспособностью?..
Засим откланиваюсь.
Я здесь живу... 
Недавние комментарии